El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
More in this magazine
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
Text of this page
LA GUITARRA
CAPÍTULO 11
LA GUITARRA
Este instrumento, usado profusamente en los primeros momentos de la creación del Tango, no conservó su presencia en el mismo, (salvo excepciones), desde que se concretó la formación de lo que hoy conocemos como Orquesta Típica, es decir a partir de los Sextetos formados por dos Bandoneones, dos Violines, Piano y Contrabajo, a los que se sumaron luego más Bandoneones, más Violines y Viola, y Violoncello. Esto se debió, principalmente, por el insuficiente volumen de la Guitarra ante la sonoridad de los otros instrumentos. Me estoy refiriendo, claro está, a la Guitarra española. Por esa razón cuando formé el dúo con Ubaldo De Lío debimos recurrir a la amplificación de la misma para así equilibrar su sonoridad con la del Piano.
Si bien la Guitarra cumple frecuentemente funciones de acompañamiento, su bello sonido y su ductilidad la hacen apta para cualquier función. En todo tipo de ritmo, melodía, “arrastre”, etc., etc., evidencia eficazmente sus grandes posibilidades.
He tenido el privilegio de contar a través de 40 años (que se cumplieron en 1998) con la ines- timable colaboración de Ubaldo De Lío, conocedor, como muy pocos, de todos los recursos del género, cuya labor puede aquilatarse en las grabaciones de nuestro dúo, o con mi Orquesta.
Como podrá observarse en las partituras insertas en este Curso, se le indica a la Guitarra el cifra- do correspondiente, debiendo cuidarse muy expresamente en el caso de una Guitarra amplificada, en la total coincidencia con los bajos del Piano y el Contrabajo, ya que al ser amplificada, los bajos de la misma pueden tener mucha presencia y, al no coincidir, enturbiar o distorsionar la claridad de los mismos.
Nota: En el año 1944, actuando yo como pianista del Dúo Martinez-Ledesma el "El Tronio", en la calle Corrientes y Florida, observé que el Dúo salía al escenario, cada uno con la guitarra y una silla para apoyarse, ya que tocaban parados. Considerando la posibilidad de mejorar la imagen de esta presentación, fue que se me ocurrió la idea de una correa o cordón que colgando del cuello terminara en un gancho, y que al ser llevado exteriormente desde la parte posterior de la guitarra hacia adelante, se enganchara al borde de la boca de la misma. La idea dio un buen resultado, ya que se mejoró la presentación, permitiéndole a los intérpretes tocar de pié, y desplazarse libremente.
Este simple elemento ha tenido gran aceptación, ya que su uso se ha hecho común aquí y en muchos otros países.